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清水出芙蓉 天然去雕飾
——評(píng)武永杰新書(shū)《寂靜的梭梭》
2019年第九屆內(nèi)蒙古大學(xué)文研班是一期以現(xiàn)實(shí)主義題材暨報(bào)告文學(xué)為主題的作家培訓(xùn)班，這期文研班與以往不同的是實(shí)行學(xué)員作品導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)，學(xué)院給我分了3名學(xué)生。作為他們的導(dǎo)師，起初，看了他們的作品，我認(rèn)為在寫(xiě)作上比較弱的是武永杰。但沒(méi)想到僅在短短一年多的時(shí)間里，武永杰的創(chuàng)作水平突飛猛進(jìn)地增長(zhǎng)，接連兩本新書(shū)《追夢(mèng)人》《寂靜的梭梭》出版了，可謂收獲豐碩，我身邊的朋友們也都稱贊她有了“飛躍性的進(jìn)步”，令人刮目相看。
的確，無(wú)論從創(chuàng)作的數(shù)量上、還是質(zhì)量上來(lái)看，武永杰都躍上了一個(gè)新的臺(tái)階，可以說(shuō)她已經(jīng)由一名普通的“文學(xué)入門(mén)者”成為了一名真正文學(xué)意義上的“寫(xiě)手”了。她的語(yǔ)言由過(guò)去的通訊報(bào)道式風(fēng)格轉(zhuǎn)化為越來(lái)越濃郁的、具有強(qiáng)烈文學(xué)色彩的語(yǔ)言;她的選材也從過(guò)去單一的電力行業(yè)向社會(huì)生活拓展，她的作品開(kāi)始越來(lái)越多地涉及到我們現(xiàn)實(shí)生活中的各個(gè)領(lǐng)域——從家庭到社會(huì)、從親情到友情、從行業(yè)內(nèi)到行業(yè)外、從群體到個(gè)性，內(nèi)容非常廣泛。她創(chuàng)作的體裁，也從過(guò)去單一的報(bào)告文學(xué)、紀(jì)實(shí)文學(xué)擴(kuò)展為散文、詩(shī)歌、小說(shuō)、歌詞等。
《寂靜的梭梭》單單從書(shū)名上來(lái)看，你會(huì)感受到梭梭所蘊(yùn)含得那股濃濃的詩(shī)意。正如王芳老師在其《序》中所說(shuō)：“她柔弱，溫婉，皮膚白嫩，細(xì)眉細(xì)眼，有古典美女的氣質(zhì)，她卻給自己起了一個(gè)粗狂的筆名梭梭……”文如其人，這本書(shū)中所收錄的她的文章清淡而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，流暢而不失雅致，已經(jīng)很少有過(guò)去的那種主題外露的功利性，更多的是用文學(xué)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己對(duì)生活的認(rèn)知。我將這本書(shū)的風(fēng)格總結(jié)為一句古詩(shī)：清水出芙蓉，天然去雕飾。
先讀第一篇：《綻放在草原上的馬蘭花》。寫(xiě)的是烏拉特后旗一支紅色文藝宣傳隊(duì)。不可否認(rèn)，由于提倡烏蘭牧騎精神，許多人都爭(zhēng)搶著去寫(xiě)烏蘭牧騎，結(jié)果出現(xiàn)了許多粗制濫造的作品，大多是空洞的說(shuō)教。但是這朵“馬蘭花”卻與眾不同，它有血有肉，色彩艷麗，綻放在河套大地上。作者通過(guò)對(duì)一個(gè)個(gè)人物活生生的刻畫(huà)，一組組性格鮮明的人物群像躍然紙上——一專多能的布圖格奇、小演員陶格斯、隊(duì)長(zhǎng)寶音，還有姜玉秀、包向飛、其達(dá)拉斯、斯慶、塔賓尼格……
主要事件有——主人公布圖格奇的成長(zhǎng)史;寒冬深夜為邊防連隊(duì)送戲;小陶格斯雙目失明;暑夜趕走沙漠路;背著樂(lè)器爬高山;洪水沖塌房屋;血水情濃一家人;老隊(duì)長(zhǎng)患病危急……猶如交響樂(lè)的主旋律之外還有副主題部的呈現(xiàn)，在第三樂(lè)章出現(xiàn)了優(yōu)美的愛(ài)情——蘇拉娜和青格爾，愛(ài)情與事業(yè)水乳交融，將情感推向高潮……最后的高潮是“走進(jìn)國(guó)際大舞臺(tái)”，碩果累累，一一展示，似抒情，似總結(jié)，似詠嘆，似高歌，再用一段詩(shī)一般的文字作為結(jié)束語(yǔ)：“醇香的馬奶酒尾凈余長(zhǎng)迎風(fēng)飄溢，馬蘭花伸展著茂密的枝葉，把春天的問(wèn)候送給遠(yuǎn)方的朋友，啊!等你，只為了馬蘭花開(kāi)的約定。”
意猶未盡，余音繞梁。
再讀第二篇：《黑色的眼睛》。雖然背景依然是武漢疫情，但是作者并未正面去寫(xiě)那些抗疫英雄，而是借女兒依涵的口吻，借她的眼睛，借她的信函，從側(cè)面展示了她的父母親在最前線抗疫的情景。記得早年學(xué)習(xí)中國(guó)古典文學(xué)，學(xué)過(guò)一首古樂(lè)府詩(shī)，“行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧�。少年�?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。歸來(lái)相怨怒，但坐觀羅敷。”說(shuō)的是側(cè)面描寫(xiě)的成功用法，不正面去寫(xiě)羅敷姑娘的美，而是通過(guò)其他的人眼睛和神態(tài)，像鏡子一般來(lái)折射她的美，這比正面描寫(xiě)更有力量。我們?cè)谶@篇文章中所看到的通過(guò)女兒眼中所折射的父親母親的形象比正面展示要更加生動(dòng)感人。我尤其喜歡最后的兩段抒情的文字：“此刻，寂寞孤獨(dú)在黑夜里升華，黑夜如此深邃。哦，這個(gè)夜不會(huì)太長(zhǎng)，黑暗過(guò)后將是一個(gè)美好的明天。”
第三篇依然是以疫情為背景，卻用書(shū)信體的手法來(lái)塑造女大夫愛(ài)榮姐——平凡樸實(shí)，卻又在武漢抗疫中展示著她的不平凡和英勇行為，與前一篇有著異曲同工之妙。
《其其格的春天》是用極為抒情的散文筆法寫(xiě)了一位演員的一段情感經(jīng)歷，故事源于真人真事，又是熟人，所以整個(gè)文章特別流暢，有一氣呵成之感。其其格與前夫的那段感情真是剪不斷理還亂，寫(xiě)得很到位。在讀者感嘆唏噓之余，不能不感慨命運(yùn)的無(wú)常復(fù)雜與多變，而那份情感卻是如此真誠(chéng)感人。
從平常生活中挖掘不平常的意義，亦是作者在文章中的匠心獨(dú)運(yùn)。譬如這兩篇《梭梭復(fù)工記》之一與之二，記述的是非常普通的生活與工作的瑣事，卻在平淡的記述中表露出一片真情。
之一，寫(xiě)到疫情過(guò)后的第一天，作者騎車(chē)去上班一路上的心情，那份急迫，那份欣喜，那份釋然，表達(dá)得淋漓盡致：“好久沒(méi)有聽(tīng)到汽車(chē)的鳴笛聲了，好久沒(méi)有看到車(chē)水馬龍的穿梭了……”誰(shuí)知到了單位卻不見(jiàn)一個(gè)人影，打電話一問(wèn)才知道原來(lái)是自己搞錯(cuò)了日子，今天是星期日啊!看到此，我們不僅會(huì)心一笑——作者這個(gè)大包袱實(shí)在是抖得高妙!
而在之二篇里，則延續(xù)了之一中對(duì)于辦公室?guī)着柚参锛磳⒖菟赖母袊@，上篇說(shuō)：“干枯的葉子，干裂的泥土，真沒(méi)有想到，這些花花草草也沒(méi)有逃脫疫情帶來(lái)的災(zāi)難。”之二中繼續(xù)交代這些花草：“她不忍心聽(tīng)到那些來(lái)自生命深處的呼喚，輕輕搖動(dòng)已經(jīng)脫落泥土的枝葉，生命如此脆弱，不經(jīng)意中便悄悄離開(kāi)了人世……”這種細(xì)膩的描寫(xiě)不正是從另一個(gè)角度來(lái)表現(xiàn)病毒的嚴(yán)酷無(wú)情嗎?此次疫情，受到摧殘的何止只有人類啊，動(dòng)物和植物同樣也倍受煎熬。
“雖然梭梭不擅長(zhǎng)養(yǎng)花，但經(jīng)過(guò)三年的摸索，她終于懂得了這些花脾氣，閑暇之余，梭梭總喜歡撥弄它們的枝葉，她非常感恩那些與花花草草默默相伴的日子，今天看著自己朝夕相處的朋友倒下，梭梭怎能忍心不管呢?”
我尤其喜歡這兩篇文章里的簡(jiǎn)潔而優(yōu)美的語(yǔ)言，時(shí)不時(shí)迸濺出思想的火花：
“這些日子，她最想見(jiàn)的是親人，最怕見(jiàn)的是陌生人，人與人之間的距離在一夜之間仿佛變得遙遠(yuǎn)了。”
“哦，原來(lái)那些默默走過(guò)的熟悉的陌生人，竟然因?yàn)橐粚颖”〉目谡侄柽h(yuǎn)了彼此的距離……”
“時(shí)間在一壺茶的功夫中流逝，正午的陽(yáng)光射在屋內(nèi)，綠蘿蜷縮著身子緊緊地鎖著泥土，迎著陽(yáng)光慢慢地蘇醒……”
《春暖農(nóng)家小院》寫(xiě)的是電業(yè)扶貧。集中描寫(xiě)了趙四一家是如何走上富裕之路的。這一篇作者采用的完全是小說(shuō)筆法，給讀者講了一個(gè)感人的故事：趙四雖然很勤奮，卻無(wú)奈多災(zāi)多難，尤其是沒(méi)有電，脫貧致富只是個(gè)美麗的泡影。兒子大順雖然考上了大學(xué)卻無(wú)力支付學(xué)費(fèi)，無(wú)情的命運(yùn)將一家人逼到了生活的死角：“趙四看著黑乎乎的房子，深深地嘆了口氣‘唉，這沒(méi)電的日子害死人了，黑燈瞎火地過(guò)了大半輩子，莊稼沒(méi)收成，日子過(guò)得緊巴巴。’趙四鼻涕流到胡子上，他望著黑洞洞的墻壁，期盼著有一天電線能拉到家門(mén)口，他們像別人家一樣，用上機(jī)電井，再也不用為黃河水澆灌農(nóng)田而發(fā)愁了……”
后來(lái)呢?
后來(lái)，“農(nóng)電所來(lái)了好干部，電線拉到家門(mén)口，福到人間福水流。”“白花花的河水流進(jìn)了自家田……”
再后來(lái)，“一基基電桿整整齊齊的站立在白云藍(lán)天之下，一道道閃亮的銀線迎著陽(yáng)光在空中飛舞。三間紅磚房子，整潔的院墻，干凈的院落。誰(shuí)都不會(huì)想到這里曾是貧困戶趙四的家。”
“有了電，生活變了樣，日子過(guò)得和燈一樣。從前日子過(guò)得憋屈，自從用上機(jī)電井，趙四一家天天像過(guò)年……”
故事到這里畫(huà)上了一個(gè)完美的句號(hào)。沒(méi)有干巴巴的說(shuō)教，沒(méi)有假大空的口號(hào)，只有一個(gè)故事，講的是一家人的變遷，完成了一次脫貧致富的使命。
《光明的守護(hù)者》顯然是一篇行業(yè)報(bào)告文學(xué)，但是，作者雖然也是在塑造“行業(yè)英雄”，可那些英雄其實(shí)都是普通的工人和基層干部，在災(zāi)難中來(lái)挖掘他們內(nèi)心深處的喜怒哀樂(lè)，尋找他們可貴的品質(zhì)。這篇文章寫(xiě)得大氣磅礴，用文字渲染了雷雨風(fēng)暴和洪峰。在這種驚心動(dòng)魄的背景下，一個(gè)個(gè)鮮活的人物出場(chǎng)了——李曉紅、劉浩、楊國(guó)鋒、郭建軍、劉祖光……每個(gè)人都有一段催人淚下的故事。每個(gè)人都有自己生活的磨難和艱辛。但是，就是這樣一群普通人，他們?cè)跒?zāi)難面前沒(méi)有退縮，扎扎實(shí)實(shí)地工作著，搶救瀕臨倒下的線桿和電纜，保障電路的暢通無(wú)阻。他們是搶險(xiǎn)者，又是遇難者，為了營(yíng)救這八位“勇士”，應(yīng)急機(jī)制聞風(fēng)而動(dòng)，迅速行動(dòng)起來(lái)。救援方案很快形成，輪式裝甲戰(zhàn)車(chē)、高防護(hù)特種車(chē)、越野保障車(chē)以及18名隊(duì)員組成了一支救援隊(duì)。“坦克來(lái)了，沖鋒舟來(lái)了，挖砂船來(lái)了，消防隊(duì)員來(lái)了……”八名電力工人終于被營(yíng)救出來(lái)了。
從此篇可以看出作者不忘初心，心系電力行業(yè)，依然以她所熟悉的生活——電力行業(yè)為載體，輕車(chē)熟路而又朝著更深的地方進(jìn)行著挖掘�？梢哉f(shuō)，這一篇文章是作者跨上一個(gè)新臺(tái)階的標(biāo)志，文章中雕琢的痕跡全然消失，文學(xué)性大大加強(qiáng)。
記得我曾看過(guò)她這篇文章的初稿，毫不客氣地指出她的創(chuàng)作手法依舊是通訊報(bào)道式，缺乏文學(xué)色彩。原以為她即便聽(tīng)了我的意見(jiàn)，也不可能使整篇文章脫胎換骨，卻沒(méi)想到，她幾乎做了顛覆性的修改，在文章中著力于文學(xué)色彩，使用大量的形容、描繪、渲染、刻畫(huà)等技巧，無(wú)論記述還是描寫(xiě)都自然而流暢，有些地方已經(jīng)達(dá)到了行云流水的程度。她的敘述忽而奔放粗獷，驚雷閃電，忽而細(xì)膩如絲，竟能將一滴水珠刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)，譬如：
“突然一滴水都掉在本子上，他抬頭望著天花板發(fā)呆，一只只像蚯蚓似的水漬從天窗悄悄地爬進(jìn)來(lái)，它們緩慢的舞動(dòng)著，在屋頂上留下一道道彎彎曲曲的足跡……
“瞬間，那一條條蚯蚓仿佛喝足了水，慢慢地長(zhǎng)大了，漸漸地變成了一塊地圖。那一塊塊斑白的涂料與水珠混合在一起，順著一條細(xì)細(xì)的縫隙掉下來(lái)，落在額頭上……”
若無(wú)對(duì)生活的細(xì)心觀察，是不會(huì)寫(xiě)出這么生動(dòng)精彩的細(xì)節(jié)。在讀她以前的作品時(shí)，我一再?gòu)?qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)對(duì)于一部文學(xué)作品的重要意義。作者顯然已經(jīng)心領(lǐng)神會(huì)，從這篇文章中可以看出她對(duì)細(xì)節(jié)的使用已經(jīng)幾乎達(dá)到爐火純青的地步。
在這篇文章中，思想內(nèi)涵的挖掘，也由過(guò)去單一的謳歌，轉(zhuǎn)變?yōu)楦顚哟蔚乃伎�。如文章中的議論：
“人類是偉大的，偉大的人類創(chuàng)造了偉大的世界……生命作為大自然中存在的個(gè)體是脆弱的，但又是頑強(qiáng)的。只要我們有信念，只要我們心中有愛(ài)，就一定會(huì)綻放出生命的奇跡……
“恩格斯說(shuō)，沒(méi)有哪一次巨大的歷史災(zāi)難。不是以歷史的進(jìn)步為補(bǔ)償?shù)�。而歷史的進(jìn)步。往往是以精神的傳承和力量的凝聚為標(biāo)志的。”
縱觀全書(shū)的每一篇文章，當(dāng)然還有一些不盡人意之處，譬如有某些文章中還能看出“奉命作文”的痕跡，有的地方還顯得比較稚嫩，不夠老道，有些遣詞造句不夠嚴(yán)謹(jǐn)，尚需要仔細(xì)推敲。但是，語(yǔ)言的成熟并非一本書(shū)和幾篇文章就能完成的，可能需要更漫長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)磨煉。我們相信，在作者今后的創(chuàng)作中，她將會(huì)把文學(xué)的語(yǔ)言使用得更加?jì)故熳匀�，形成自己�?dú)有的風(fēng)格。
說(shuō)到風(fēng)格，其實(shí)每一位作家的創(chuàng)作風(fēng)格都會(huì)受其本身的性格、性別、經(jīng)歷、生活體驗(yàn)以及體質(zhì)、血型等因素的影響，所以才會(huì)有千差萬(wàn)別、風(fēng)格迥異的文學(xué)作品。武永杰這種清新淡雅的風(fēng)格，我想是與她個(gè)人外柔內(nèi)剛的性格有著直接的關(guān)系，希望她能將這種風(fēng)格保持下去，形成自己獨(dú)有的文體風(fēng)格。到那時(shí)，她才會(huì)成為一名成熟的作家。企望，還有期待。
【2021年9月18日星期六于北京】
路遠(yuǎn)：文學(xué)碩士，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任《草原》文學(xué)月刊社小說(shuō)編輯、內(nèi)蒙古電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、內(nèi)蒙古作家協(xié)會(huì)理事及專業(yè)作家，內(nèi)蒙古第七屆人大代表暨主席團(tuán)成員、人大常委侯選人。曾兼任中國(guó)傳媒大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。
曾獲：內(nèi)蒙古自治區(qū)杰出人才獎(jiǎng)、自治區(qū)先進(jìn)工作者，代表作有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅狼毒》《布里亞特女裁縫》中篇小說(shuō)《神漢》《樂(lè)園》《青鹽垛》短篇小說(shuō)《在馬販子的宿營(yíng)地》《祭火》等；影視編劇作品有《鄂爾多斯風(fēng)暴》《京華煙云》《靜靜的白樺林》《美麗的草原我和家》《上海風(fēng)云》《快嘴李翠蓮》《紅墨坊》《廚子當(dāng)官》等。
武永杰：筆名梭梭，內(nèi)蒙古作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電力作家協(xié)會(huì)會(huì)員、魯迅文學(xué)院第三十四期少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作班學(xué)員、內(nèi)蒙古大學(xué)第九期文研班學(xué)員，散文《河套鄉(xiāng)村的破繭蝶變》《燕情》《說(shuō)說(shuō)這一年》《美麗如花兒綻放》《四十載榮歌》《軍情難忘》等作品分別在《脊梁》《當(dāng)代電力文化》等國(guó)家及自治區(qū)文學(xué)刊物刊發(fā)，出版?zhèn)�人散文集《追夢(mèng)人》《寂靜的梭梭》，創(chuàng)作歌曲《最美的白醫(yī)戰(zhàn)士》《光明逆行者》《村里來(lái)了第一書(shū)記》等。 該文觀點(diǎn)僅代表作者本人，如有文章來(lái)源系網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載，本網(wǎng)系信息發(fā)布平臺(tái)，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系本網(wǎng)及時(shí)刪除。
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