時(shí)至2018年年尾，各大影視公司的劇集推介會(huì)、視頻平臺(tái)招商大會(huì)等正在輪番轟炸著影視市場(chǎng)的視覺(jué)神經(jīng)，一片繁榮景象好似在為2019的討一個(gè)吉利的彩頭。

　　隨著清查收視率、播放量等政策方向的波動(dòng)，查閱全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目，相比于去年同期的70部-117部，2018年1月-9月電視劇開(kāi)機(jī)數(shù)目基本浮動(dòng)在66部—115部之間，整體數(shù)量也有小幅縮減。

　　其中，古裝劇數(shù)量的減幅明顯，從去年峰值的占比25.0%到今年峰值的20%。“大流量、大IP、大制作”已經(jīng)不再是市場(chǎng)靈藥，取而代之的是內(nèi)容創(chuàng)作者們?cè)谘輪T、題材等硬指標(biāo)方面下的功夫。結(jié)合Q4開(kāi)拍劇中的10余部重點(diǎn)劇目來(lái)看，這種趨勢(shì)十分顯著。

　　2018當(dāng)紅演員成劇集新貴

　　2018年雖然許多備受期待的頭部大劇最終成績(jī)并未達(dá)到預(yù)期，不過(guò)依然有幾部在之前并不曾被看好的影視劇突出重圍。其中最為典型的兩部，便是占領(lǐng)先機(jī)，深諳爽劇套路的《延禧攻略》，以及以小而精的特色I(xiàn)P成功出圈的《鎮(zhèn)魂》。

　　當(dāng)然，劇集的走俏聯(lián)動(dòng)的必定是劇中演員的走紅。而這些已經(jīng)小有人氣的當(dāng)紅演員自然不會(huì)白白浪費(fèi)自身關(guān)注度，迅速投身新戲，持續(xù)生產(chǎn)作品，即是他們最好的選擇。而人紅門(mén)路廣，演員走紅之后，各種劇目資源的接洽也使得他們?nèi)匀皇俏磥?lái)活躍在熒幕前的C位群體。

　　以使無(wú)數(shù)鎮(zhèn)魂女孩們魂?duì)繅?mèng)縈的“居老師”舉例，從8月由南派三叔擔(dān)任總監(jiān)制和總編劇的《盜墓筆記重啟》正式官宣由朱一龍飾演劇中吳邪一角后，10月11日便馬不停蹄的舉行了開(kāi)機(jī)儀式。據(jù)悉，此次《盜墓筆記重啟之極海聽(tīng)雷》講述了吳邪、張起靈、胖子鐵三角在十年之約結(jié)束，退隱雨村之后，重新開(kāi)啟的一次冒險(xiǎn)之旅的故事。朱一龍將搭檔胡軍、陳楚河，形成新的盜墓鐵三角。

　　而《延禧攻略》中依靠憑借癡情專(zhuān)一的富察傅恒吸粉無(wú)數(shù)的許愷，得到了國(guó)漫頭部作品《從前有座靈劍山》，同名動(dòng)漫改編的漫改劇的出演機(jī)會(huì)。這部2017年7月，曾在《2017貓片胡潤(rùn)原創(chuàng)文學(xué)IP價(jià)值榜》中位列57位的作品，講述了身懷世間罕見(jiàn)的空靈根的男主王陸修仙之路的故事。與此同時(shí)，另外一部國(guó)漫頭部作品，《一人之下》則由在《鳳囚凰》中嶄露頭角的新人男演員宋威龍收入囊中。據(jù)悉，該劇由騰訊影業(yè)等公司出品，徐靜蕾監(jiān)制。

　　聚焦現(xiàn)實(shí)，都市情感成主流題材

　　隨著古裝劇的大幅度縮水，又恰逢改革開(kāi)放40周年，建國(guó)60周年等重要時(shí)間結(jié)點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)主義題材作品成為了當(dāng)下劇風(fēng)強(qiáng)勁的類(lèi)型。然而，在這些現(xiàn)實(shí)主義題材中，一味講求歷史深刻、人生價(jià)值，自然易使劇集被觀眾貼上枯燥乏味的標(biāo)簽，費(fèi)力不討好。因此有著諸多元素結(jié)合空間，聚焦都市情感的劇集，正在成為市場(chǎng)中主流的創(chuàng)作潮流，尤其是其“情感+”模式的普遍應(yīng)用，顯然為接下來(lái)重點(diǎn)開(kāi)播劇提供了方向。

　　由劉燁、馬伊琍、陳龍、梅婷、曾黎、侯勇、陶澤如等實(shí)力演員主演的《在遠(yuǎn)方》，與影視新人黃景瑜與張藝上主演的《青春創(chuàng)世紀(jì)》采用的便均是這種“情感+創(chuàng)業(yè)”的內(nèi)容結(jié)構(gòu)。據(jù)悉，《在遠(yuǎn)方》已經(jīng)暫定2019年二季度登陸浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視播出。這部由《雞毛飛上天》制片人吳家平操刀，反映物流互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)變革的都市劇，最大的看點(diǎn)便是優(yōu)質(zhì)的編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)與戲骨級(jí)演員陣容的結(jié)合。而另外一部由天浩盛世、陽(yáng)光傾城、芒果娛樂(lè)聯(lián)合出品，陳凱歌監(jiān)制，陳飛宏導(dǎo)演的電商創(chuàng)業(yè)青春劇《青春創(chuàng)世紀(jì)》則預(yù)計(jì)12月開(kāi)機(jī)，講述了零售業(yè)巨頭之子的男主，為保護(hù)誤打誤撞成為“淘女郎”的女主，進(jìn)入電商行業(yè)，最終完成電商出創(chuàng)業(yè)的勵(lì)志故事。

　　除此之外，一些“情感+成長(zhǎng)”“情感+海漂”等也為接下來(lái)都市情感劇創(chuàng)作提供了多角度創(chuàng)作思考。例如日前開(kāi)機(jī)的，由陳學(xué)冬、黃婷婷、林思意主演的《小夜曲》，作為改編自《小別離》作者魯引弓第二部作品《音樂(lè)會(huì)幾種開(kāi)法》的《小別離》姊妹篇，此次上演的將是同父異母的兩兄弟在音樂(lè)與愛(ài)情中徘徊的戲碼。由鄧倫、馬思純主演的《加油，你是最棒的》則講述了一個(gè)女胖子，在一次意外的失戀又失業(yè)中，遇到了曾經(jīng)紅極一時(shí)卻忽然沉寂的男主，兩個(gè)人彼此成就更好的自己的故事。而由楊爍、董潔主演的《異鄉(xiāng)人》，此次聚焦的是“海漂”一族，描繪了在海外打拼奮斗的普通大眾的生活。

　　涉案劇小有熱度

　　作為現(xiàn)實(shí)題材的重要組成部分，涉案題材往往觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的銳度，展現(xiàn)戲劇沖突的烈度，拷問(wèn)人性的深度，呈現(xiàn)人生考驗(yàn)和抉擇的難度，擁有著引領(lǐng)精神價(jià)值高度和其它題材難以比擬的優(yōu)勢(shì)。從前兩年的《余罪》的大熱，到之后一些《謎砂》《臥底歸來(lái)》等作品出現(xiàn)，再到近期的《橙紅年代》等，涉案題材顯然迎來(lái)了一個(gè)快速增長(zhǎng)期。而這種勢(shì)頭在Q4開(kāi)拍劇中同樣可見(jiàn)一斑。

　　由愛(ài)奇藝、中匯影視聯(lián)合出品的，聶遠(yuǎn)、宋軼主演的懸疑刑偵劇集《心靈法醫(yī)》日前已在深圳開(kāi)機(jī)，這部劇根據(jù)小說(shuō)《聽(tīng)尸》改編，講述聽(tīng)法醫(yī)與尸體的“對(duì)話”破解案件的涉案題材劇集，結(jié)合了懸疑、推理、刑偵、職業(yè)等諸多元素。另一部由張譯主演的《白夜追兇》兄弟篇《重生》則為《白夜追兇》編劇指紋新作。據(jù)悉，繼《白夜追兇》后，優(yōu)酷將推出“硬漢追兇”主題的刑偵系列，看重的顯然是刑偵劇的創(chuàng)作前景。

　　雙男主、雙女主配置異軍突起

　　隨著《鎮(zhèn)魂》和《sci謎案集》帶火了雙男主劇風(fēng)，影視行業(yè)對(duì)于傳統(tǒng)的男女主配置便潛移默化的發(fā)生了新的偏移。當(dāng)然，雙男主模式由來(lái)已久，早已不是一件新鮮事，比如在港劇港影盛行的年代，就曾涌現(xiàn)出了大批雙男主的作品。不過(guò)，隨著劇集創(chuàng)作的日漸探索，近期一些雙男主、雙女主作品的出現(xiàn)，也的確也喚起了業(yè)內(nèi)對(duì)這種多維創(chuàng)作方向的考量。

　　無(wú)獨(dú)有偶，Q4開(kāi)拍的重點(diǎn)劇目中，由白敬亭、許魏洲主演的青春競(jìng)技題材《乒乓》、由張一山、潘粵明諜戰(zhàn)劇《局中人》、由殷桃、吳謹(jǐn)言主演的職場(chǎng)劇《標(biāo)化女王》，采用的便均是“雙主角”的路線。目前《乒乓》已經(jīng)開(kāi)機(jī)，《局中人》與《標(biāo)化女王》仍在籌備。據(jù)悉，由《白夜追兇》監(jiān)制五百、《最好的我們》編劇李嘉共同參與的《乒乓》，描繪的將是一幅中國(guó)男乒運(yùn)動(dòng)員的體育群像畫(huà)卷，以致敬北京奧運(yùn)十周年為主題，未來(lái)將在北京、武漢、上海、鞍山、成都、海外等地開(kāi)啟拍攝。

　　而由張一山、潘粵明主演的諜戰(zhàn)劇《局中人》將預(yù)計(jì)11月開(kāi)機(jī)，該劇根據(jù)網(wǎng)絡(luò)連載小說(shuō)改編，由原作者親自操刀劇本，以烽火硝煙的年代背景，講述的是沈放和沈林這一對(duì)兄弟的傳奇故事。另一部講述菜鳥(niǎo)女孩和她的女王導(dǎo)師在外企奮斗的，由殷桃、吳謹(jǐn)言主演的職場(chǎng)劇《標(biāo)化女王》則預(yù)計(jì)10月下旬開(kāi)機(jī)。新晉當(dāng)紅演員吳謹(jǐn)言搭配實(shí)力派演員殷桃，雙女主設(shè)定十分引人關(guān)注。

　　顯然，經(jīng)過(guò)2018年接近一年的試煉，影視作品僅靠玄幻劇、古裝劇這些過(guò)去熱門(mén)的類(lèi)型，以及大流量、大花旦這些過(guò)去使影視行業(yè)市場(chǎng)趨之若鶩的演員配置，已經(jīng)不再能夠調(diào)動(dòng)市場(chǎng)和觀眾們的興趣。為此，諸多創(chuàng)作者勢(shì)必需踢爆懸浮，在內(nèi)容與演員上多下功夫才能迎來(lái)新的機(jī)遇。無(wú)論是以新晉演員吸睛也好，抑或雙主角配置、聚焦現(xiàn)實(shí)題材也罷，創(chuàng)作沒(méi)有捷徑，行業(yè)寒冬期同時(shí)也是上升期，在去偽存真的環(huán)境里，需要的顯然是創(chuàng)作者們更多勤于創(chuàng)作的思考。

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